沈從文說，小說得「貼著人物來寫」。這是什麼意思呢，汪曾祺概括得很好：
在小說裡，人物是主要的，主導的，其餘的都是次要的，派生的。作者的心要和人物貼近，富同情，共哀樂。什麼時候作者的筆貼不住人物，就會虛假。寫景，是製造人物生活的環境。寫景處即是寫人，景和人不能游離。常見有的小說寫景極美，但只是作者眼中之景，與人物無關。這樣有時甚至會使人物疏遠。即作者的敘述語言也須和人物相協調，不能用知識分子的語言去寫農民。
作為沈從文的學生，汪曾祺理解得很好，也應用得很好，參見《我在西南聯大的日子》。
以下是本月精神食糧：
《我在西南聯大的日子》#
西南聯大的回憶錄讀起來總是讓人心向往之。汪曾祺的文筆實在太好、太妙，當然，很大一個原因是西南聯大的日子真的有意思，那裡的教授和學生更有意思。例如，有個叫鄭智綿的學生讓人捧腹：
他的脾氣有些怪：一是痛恨京劇，二是不跑警報。有愛唱京劇的同學帶了胡琴到宿舍來，定了弦，拉了過門，一張嘴，他就罵人：「丟那媽！貓叫！」
日本飛機在新校舍扔了一枚炸彈，離開水爐不遠，就在鄭智綿身邊。炸彈不大，不過炸彈帶了尖銳嘯音往下落，在土地上炸了一個坑，還是挺嚇人的。然而鄭智綿照樣用湯匙攪他的冰糖蓮子，神色不動。到他吃完了蓮子，洗了漱口缸，才到彈坑旁邊看了看，撿起一個彈片（彈片還燙手），罵了一聲：「丟那媽！」
該生的精神狀態簡直領先當前青少年一百年。
《山河故人》#
從小就是個討喜的主兒。小學老師喜歡我，中學老師喜歡我，大學老師喜歡我，工作後，市文聯主席老舍怕我。
有個好的成長環境，尤其是有一個好的父親，「多年父子成兄弟」。初戀寫情書，老爸幫出主意，喝酒幫倒酒，抽煙幫點煙，讓人覺得好笑又好氣。
《看不見的女性》#
全書說的事情就一個：性別數據缺口很大。大白話就是，佔人類一半的女性常常被忽略，很多東西都以男性的標準進行設計。書中各種數據和事實的羅列，的確刷新了不少認知。縮小性別數據缺口確實對每個人都會更好。
本書最大的價值在於，讓更多的人認識到我們生活的社會，性別偏見是無可置疑的。要改變這一現狀顯然不容易，因為它涉及太多，包含經濟、社會、政治、教育等方方面面。但有人在踏出這一步，相信後面會越來越好，一些小的改變在發生，例如 Emoji 在描述一些行為時，同時給出了不同性別的表情。
不過，本書的缺點也很明顯 —— 數據堆砌生硬，分析反而淺顯。一些數據的引用，顯得作者是拿著鎚子找釘子，比如引用一些博客用戶吐槽的描述，這顯然是缺乏說服力的。
《邊城》#
關於《邊城》的創作，據說當時巴金住他家，一個在客廳寫，一個在院子寫，半年過後，巴金寫了一個長篇，沈從文寫了個中篇，也就是《邊城》。自然，這本小說是寫得很好的，正如他傳授給學生的寫作原則「小說該貼著人物寫」。裡面的幾個人物，說話都是扭扭捏捏的，像打啞謎，很是貼合小城的風格，就好比雲霧裡的山和水，朦朦又瀧瀧。結尾處理得極好的，故事的結局就留給故事，年輕人的事，就留給年輕人。
另，本書的題記寫得極好，為什麼呢？這本書創作於左翼文學盛行的背景之下，文學作品被賦予工具和階級的屬性，需要傳遞嚴肅的價值觀念，用城市先進的文明思想，改造鄉村封建落後的糟粕。題記開頭就寫到「我這本書不是為這種多數人而寫的。」這本書要傳達的，是「中國另外一個地方的另外一種事情」。我寫我的，你說你的，評論家一邊涼快去。直接，不卑不亢，有骨氣。
《窗子以外》#
無論如何，我們看人做事，免不了隔著一扇窗子，即使有意打破這層窗紙，我們依然是在窗子以內看窗子以外的人。
林徽因《窗子以外》這篇五千字的「意識流」小文，最早發布於 1934 年，那個年代的不少名家都極為贊賞，後被西南聯大選入課文。不過，西南聯大的不少學生並不買賬，可能是風格類型新穎別致，也可能是表達方式過於含蓄。多年以後，同樣身為學生的一些人，在高考語文卷上遇到了它。閱讀理解，考的不就是含蓄麼。
《這就是 ChatGPT》#
反復地問「根據目前的文本，下一個詞應該是什麼」，「它只是一次添加一個詞」，很棒的總結。
《韭菜的自我修養》#
杜琪峰的《黑社會》電影裡有一句話：古惑仔不用腦，永遠是古惑仔。飛機就是典型的古惑仔，以為自己玩命付出就會得到幫派重用，甚至幻想能夠當選下一任話事人，殊不知他只是一個工具，他花的力氣都用在了幹爹的連任上。
很多人就像飛機，別人說什麼就做什麼，沒有自己的思考能力，或者說把自己的切身利益寄托到他人身上，你不當「韭菜」誰當？思考帶來決策，決策帶來行動，行動帶來改變，這才是韭菜真正的自我修養。
《微信互聯網平民創業》#
把微信作為一個商業環境的認識挺深刻的，有務實的部分，也有務虛的部分。如果有想要在微信開展創業的話，值得一讀。